分的室内戏剧空间和过渡的超现实空间构成丰富的表现层次。看了三部川岛雄三电影，每一部都体现出对空间政治的敏感度，这一部则在高度现实题材的主题与剧作外套上了更为怪诞的空间形式: 紧闭空间内的极端俯仰拍、门墙栅栏对画面的切割与构成前景的不适遮挡，对人物整体状态与人物关系的变形呈现。深幽楼梯作为幕间的人物心理空间，夕阳下电视机前的姐弟狂舞，唯一外景: 战后新城市与前景中仍未除去的废墟。单一场景群戏调度的典范。在狭窄封闭的有限空间内，利用门窗、阶梯、栅栏、前景遮挡物等道具的阻隔作用，构造出剧中角色之间以及观众对于角色的多层窥视关系。战后一代挥之不去的生存恐惧造就了人的异化，登场人物各怀鬼胎相互利用，利欲熏心丑态毕露，逢魔之时姐弟二人肆意起舞宛若魑魅，终局时窗外狂风骤雨雷霆大作，屋内恶兽不为所动安详而眠。《寄生虫》式的魔幻故事在62年已经被拍到极致了，川岛雄三在极限狭小空间里用最完美的调度展现了人性的张力，厚颜无耻的一家人在伪中产的泡沫幻想里嬉笑怒骂，把他人的死活看得比草芥还不如。最值得赞赏的大概是电影的喜剧性，这是一个由偷窥、算计、强盗、性交易构成的腐朽世界，川岛搬演着种种荒谬与冷血，最后空留给人哑然失笑后的沉寂。父亲投资失败日常赌马，姐姐给作家当情妇，儿子挪用公款赞助有私情的会计开旅馆，孰料会计更是狠角色，脚踩弟弟、社长、税务三条船，再全部踢开……登场的人物可以说都是人渣，几乎所有的戏都发生在一间两居室的小公寓内。人渣斗法让人不时忍俊，勾勒出经济起飞时代人心不古的浮世绘，逢魔时刻姐弟的狂舞犹如从《鸟兽戏话》中走下来的妖怪