代的好莱坞情节剧似乎都会成为后来这类型影视题材的范本，但是与后来者相对比依然有其可取之处。男女主角的表演让人物形象丰满，默片的形式使得影片少台词而重肢体和表情的细腻演绎。室内空间的构造略有集成表现主义的风格，同时以空间的调度暗示人物的关系：如上楼梯的垂直上升镜头、屋内男女主的空间关系交代，正是这些因素，影片不会因其题材而显得过时，也不仅有历史价值。本片与其他同年的默片相同之处，是创作者们都有了使用音效模拟真实声音的意识，有声电影的出现自然是一个可见的趋势。有点拖沓但金句频出的好莱坞爱情故事，爱情如此简单淳朴忠贞，还带有极强的宗教色彩。但好吧，这是1927年，美国妇女1920年才获得选举权。做家务的女性苦苦等待，战争期间终于走出家门进工厂工作，劳动的男性上战场，“It's our nation, our women”。娇小女主找到自信，变得勇敢，都是因为对男主的爱。演员都好美，爬楼梯的著名镜头非常惊艳。看《银湖之底》有提到珍妮·盖诺和这部《第七天堂》，就找来看一看。珍妮·盖诺太美了，而且她的表演看上去相当“现代”，这一点在片中其他演员的对比之下会更加鲜明。至于影片的传教性，用一个比较大的词儿，是大可以“历史地”去看待的，毕竟这样一部片子在跨越百年之后依然拥有打动人心的力量，根源还是在于它是关于人的，是关于人的一些最朴素、最美好的情感的。无与伦比的视听调度，浪漫动人的演绎，传教外衣之下是对小人物深深的关切，最好的鲍沙奇。I work in the sewer -- but I live near the stars! 【之前看过吉米·史都华主演的1937翻拍版，只能说苦情影后把Simone Simon爆得渣也不剩，好喜欢苦情影后跟法莱尔搭档啊！极度浪漫??诗意，隔空传情（一江春水向东流里也有这种套路）；结尾一段时间被压缩的非常厉害，先是三个人传来丈夫已死的消息，紧接着战争结束，然后丈夫回来。这种效果堪比格里菲斯在一个国家的诞生结尾那种平行剪辑，这种时空观念还是非常厉害的。鲍沙奇运用光影于此类浪漫电影的水平同时代估计也只有斯登堡和柯蒂斯可以一战了好纯情的爱情故事！影院看那版本还不如下面的截图清晰啊= =||| Janet Gaynor应该是我目前看过的唯一再单纯的爱情也能演得可信的女演员。"I am a very remarkable fellow" 这句在影院里好戳笑点。。。艺术家里那么亮的西装戏其实是借鉴这里的啊……完全不用为结尾的反转设定感到不满，因为归功于两位主演完美的表演，加上导演出色调度，令本片的情感铺垫强大到可以完全令人忽略掉突兀的转变，完全投入于角色的内心世界中，这对一部电影而言无疑是成功的明证。男主角查尔斯-法莱尔的迷之自信最为迷人，珍妮-盖诺则令1927年完全成为属于她的超级大年。珍妮盖诺真的是天使一样，被人欺负的时候真是我见犹怜，笑起来又觉得天都亮了。无声的电影里突然出现的一声呐喊，简直吼进去人的心里，歌颂真挚的爱情，控诉最残酷的战争。而且，上下结构的建筑代表不同的贫富阶级，哪里是天堂，人们幸福生活的地方就是天堂，哪里是地狱，毁掉这些幸福的地方就是地狱。