改编自凑佳苗& amp#039;这部电影是一部关于& amp；amp；的悬疑电影。quot母亲和女儿& ampquot。户田惠梨香扮演不可爱的母亲鲁米，永野芽郁扮演渴望被爱的女儿贾青。第46届日本电影学院奖最佳女配角(提名)永野芽郁

《母性》下载观后评论：

，对从未感受过的爱情近乎绝望，但她在说话凉薄& amp#039;的话，或者说只有在诸神面前才显示出她的真实面目。这是一种亲子关系，只有在彼此可以的情况下才能存在。#039;t直言不讳，暗中试探，互相碰撞。母性不是与生俱来的，也不是成为母亲后自然而然的事情。它必须遵循母亲和孩子双方的意愿/意志，给予和接受的双向建立才有意义。如果你不& amp#039;我没有做一个好母亲的意识，唐& amp#039;不要轻易生孩子。是的，女人可以只是& ampquot永恒的女儿& ampquot唐& amp#039;不必如此。quot母亲& ampquot其他人的。电影中女性作为母亲/女儿的不同面孔/形象，应该会给观众一些思考自己到底要不要做母亲的空间。PS。梨和苹果。#039;第一次合作的对手似乎有点害羞。梨《绯红》做母亲比较好，但是演技太死板，后面自然要一起拍女警，可能跟两个不同的角色设定有关。的确，与母女相比，两者的相似性更适合于前代与后世的关系。w看完也没细想。母女关系很奇怪。上野千冢子说，女儿是对母亲最尖锐的批判者，但真正发自内心欣赏对方的人比较少。大多数母女关系都只是互相索取。女儿年幼时靠母亲生存，母亲年老时靠女儿照顾。想做女儿还是妈妈？我& amp#039;恐怕没有人愿意。影片并没有表现出奶奶有任何控制和忽视母亲的欲望。从影片中的表现来看，奶奶是一个非常善良温柔的母亲。母亲& amp#039;s对奶奶的依赖看起来病态，类似于不断奶的精神。母亲没有母性不足为奇。不是每个女人生来就是做母亲的。她刚当上妈妈，对自己还没有一个清晰的认识。总会有一个人是我们生命中最重要的。这个人不一定是个孩子，所以她面对火灾选择救妈妈而不是女儿，没什么好指责的。如果她选了一个能像孩子一样宠她的老公，就应该继续幸福下去，不幸福的婚姻就是深渊。阴郁的人性和扭曲的家庭在矛盾和纠结中重新审视东亚的母女关系，大胆撕毁传统的社会标签，同时提出自己的观点：母性不是与生俱来的& ampquot本能& ampquot，而是一个后天的& ampquot技能与技巧。quot，而所谓崇高无私的母爱，可能只是一个被人为制造出来，被神圣升级的伪命题。无论是爱无能的巨婴妈妈，还是渴望爱情的可怜女儿，都在通过取悦他人、贪婪的依恋、疯狂的需求、病态的吞咽那种叫做爱情的毒药，试图获得肯定和认同。剧情平淡如水，悬疑元素只来自母女不同视角的交叉告白所讲述的故事真相。本质上更像是一部彻头彻尾的关于婚育的纪实恐怖片。看似温馨如释重负的结局，却是悲剧循环的开始。《缘起缘灭》中不完整的环境只会埋下不幸的祸根，恶之花承担后果，祸根代代相传。因为故事有点& ampquot开放& ampquot最后我觉得四星差不多了，但是评三星甚至掉平均分，所以最后点了四星。每个人都演得很好，整场演出都很凑佳苗。压抑但有魅力。男人真的是& ampquot死亡& ampquot在家里做着卑鄙的事情。我& amp#039;我觉得奶奶很漂亮。她看起来和托达一样大，皮肤非常非常好！在幕布的最后，我看到大地真央是清醒的！宝藏丘真是美女如云。

那就意味着.亿万盗片源，哈？翻译也有问题。有一句话的语义发生了一点点变化，这是整部电影的核心：奶奶绣的时候跟妈妈说的其实是& ampquot她是唯一的珍宝& ampquot。一切定性的东西都是人性，人性是自私的。如果只谈母性这个抽象的概念，也没什么不好。问题是，它被用作标签芯片，强行挤压妇女& amp#039;的社会行为。& ampquot母性与智慧。quot我们想通过影片讨论的不是一种本能，而是女性作为养育方，在无数情感和关系的交织压迫下，通过学习产生的一种奉献意识和行为。这种驯化和压榨被视为美德然后变成枷锁，最后被强行赋予自然。如果可以的话，人们可以被训练成为一个好母亲。#039;不要学着做自己。整部电影具有讽刺意味的是，女人不& amp#039;他们似乎不为家庭努力工作，如果他们不努力工作。#039;t组建家庭，他们依然没有栖身之所和自我一致性，所以很无助。您可以将类似的项目与《杀人鬼藤子》和长泽雅美《妈妈》合并。作为一种传统的日本艺术，这种类型的叙事是如此低的完成度，它真的不应该& amp#039;不会的。当然有人觉得看起来很新鲜，但其实导演和编剧只是提炼了一个噱头，很猫腻，很懒，和《天才在左疯子在右》没什么区别。《藤子》还是有极致的光影和调度，《妈妈》还是个新鲜感，这个就什么都不要了。作为《告白》的读者，我很失望。如果凑佳苗& amp#039;如果不是《神奇的变化》写的原著，那将是她职业生涯的耻辱。改编的电影绝对触及日本伦理言情片的地板，既不诡异也不无情，完全是一摊屎。我真的很想给自己一个满分，但我在最后松了一口气，它& amp#039;最好让它更加华丽和黑暗(我突然想到了朴赞郁)。但在这个基础上，已经比预期好很多了，也可能是因为这是我很感兴趣的话题。最近和父母进行了很多深入的交谈，听了很多女儿和妈妈的故事。我的情绪可以被调动起来，可以退一步看电影。很长一段时间，我没有& amp#039;t体会不到那种想冲进屏幕撕一个角色的感觉..户田和永野芽郁的组合真的很棒。他们彼此之间太有化学反应了。我希望他们能一起玩遍女人之间所有可能的关系。(梨粉无脑给五颗星)和原著相比，还是有一些变化的。原来的结局迫使他在电影中进一步合理化。虽然法的台词没有原著那么有冲击力，但整体还是可以的。户田走上一段楼梯，扮演了一个演员。她很担心这个讨厌的人能不能被一个梨抱着。我没有。#039;I don’我不指望最后的效果会很好。我看的时候真想把手伸进屏幕里痛打母亲这个角色一顿，哀悼她的不幸，愤怒。梨在本片中的形象总让我想起她在《绯红》中的角色，几年过去了~中村由利充满了淫荡(赞)，山下莉绪有几个让人看了天使的镜头。(对婚姻的恐惧& amp#039;s对教育的恐惧1)这部剧是一部只喊& ampquot妈妈& ampquot看完了！

户田惠梨香可以演永野芽郁的妈了！女人那种永远想做女儿又不得不做妈的心情，真是迂回啊。难怪让大地真央演外婆啦——这种住在小洋房里，身形秀丽，绣花吃茶爱女儿，在火灾里，说着又像梦话又像情话，为了教育女儿成为母亲而自杀的圣洁母亲——妈呀，这是拿错了文工团的剧本吧。人间真实的妈，不是这样的。布景严重失真，妈呀！农民和铁路工人都住什么园林豪宅啊，经济那么好，昭和青年还搞什么学生啊??余味太糟。名为“母性”，实则消失的男宝。所有的痛苦都是不作为的儿子、丈夫、父亲带来的。不敢反抗父亲家暴的儿子，第三次向大小姐求婚开启了漫长的在家里装死生涯，任由妻子顾田地做所有家务照顾失能的母亲，自己炖牛肉红酒和年轻时的恋人重温旧梦（日记里的宏大议题绘画班的玫瑰油画都不妨碍是人渣至少这点很写实）。mei充当莫名嘴炮角色，最后怀孕似是而非发表些意见。木门踢不开。火灾现场toda说着我是女儿啊有一秒钟触动。辛辣的讽刺了一把全共斗，看不起大小姐但还是要住着人家的房子，弱虫的男人躲在女人后面装得大义凛然。但说这个事可能还是为了讲故事吧。toda演得真好啊，高畑淳子感觉平常就是这么说话的。我觉得组成女人的除了妈妈和女儿，可能还有勇士、智者、仁人这样的部份。妈妈或者女儿存在着，但是后者也是当之无愧的构成我们存在的重要部份，甚至后者才是我们接纳了自己之后找到的，最重要的，属于自己的颜色。JUJU又一首好歌??️。什么阴间鬼东西！父权制婚姻里病态母女关系代际传递，混蛋男性又隐身了是吧！前半段母亲和外婆的相处太虚假太奇怪了，为啥要端着用舞台腔说话，外婆之死也有点变态…最后女儿也结婚怀孕，说着自己现在也能面对父亲了，我的天啊什么恐怖片！窒息奉献人格病态同化了是吧！女主最后自省回问，“每个女人都是女儿或者母亲，我到底是哪一个呢？”我是哪一个？我是个大锤子！锤破你们这些美美隐身、甩手掌柜、废物丈夫废物儿子的脑壳！！震撼于这个故事都这样了还能给个he。。。外婆的温柔被母亲误以为是自己的讨好和顺从换来的，于是在面对下一代的时候依旧如此，但这样只会加重双方的不理解。。。有人适合当母亲，有人适合当女儿，但如果在没有长大的情况下并且一无所知就进入婚姻和做母亲，那对自己和下一代都会是一种无休止的折磨。无能且一直未从过去走出的父亲，没有主见只会一味讨好长辈的母亲，孩子在这种家庭里还能想开继续结婚生子真是挺不容易的