Jose (Enrique Salanic)是一个19岁的年轻人，住在危地马拉，和母亲住在一起。离开何塞& amp#039;的父亲，何塞& amp#039;乔斯的母亲没有再婚，所以养老的重担落在了乔斯身上。比起赡养母亲，还有一件事更让荷西身心俱疲，那就是他是同性恋。在隐藏这个秘密的同时，荷西还得想办法发泄内心深处的欲望。充满未知和惊心动魄的交友软件成了他唯一的出口。

一次偶然的机会，何塞认识了一个叫路易斯的年轻人，两人很快就一拍即合。路易斯让何塞第一次尝到了爱的滋味，也让何塞对他们的未来有了希望。李成，第75届威尼斯电影节酷儿狮子奖

第75届威尼斯电影节欧洲电影联盟威尼斯日最佳影片奖(提名)李成

第40届南特三大洲电影节南特三大洲电影节评审团特别提到了李成

《何塞》下载观后评论：

电影3星，这个国家1星。华裔导演镜头下的危地马拉战友的故事，似乎是我看过的第一部中美洲电影。不同于刻板印象中热情奔放的拉美地区，表现出了具有东亚文化背景的含蓄内敛的导演，让故事看起来很平淡却又格外真实。感觉应该是找个业余演员，但是表演的痕迹不多。尺度不能说很大，但很自然，仿佛演员完全忽略了摄像机的存在。拉丁美洲& amp#039;美国的家庭观念太强，加上非常虔诚的天主教信仰，即使母亲发现她的儿子& amp#039;标准普尔。#039;异常和。#039;并没有表现出很激烈的一面(甚至不令人不安)。不知道是上帝原谅并解决了矛盾，还是导演& amp#039;的乌托邦式的期望。有几次，在交通工具上播放的是舒缓、温暖、想家的音乐，让听众认识了更真实的& amp#039;人与自然。#039;没有& amp#039;性别取向与性别歧视。#039;何塞和第二个人的第一次会面是最好的，观点从前者转向了后者& amp#039;这是非常吸引人的。失落，麻木，忍耐，幻灭，是性少数在大环境下的真实感受。影片的基调是阴郁的，就像危地马拉阴郁的社会环境，就像Jose & amp#039;可怜的家庭经济状况，就像他的母亲加在他身上的枷锁。#039;由于宗教迷信，他被困住了。拦车招揽生意这一特定场景的反复出现，不加修饰地展现了危地马拉扭曲的社会现状，即使是最激情欢乐的爱情状态，也多了几分冷漠和对诱惑的警惕。一边是爱人渴望挣脱牢笼，一边是家人不遗余力的拖拽，最后连爱情唯一的阳光都匆匆熄灭，留下一片爱情的荒原。乔斯.坎& amp#039;不像第二个人那样放手，他一个人开始，自然只能一个人结束，没有一丝希望。华裔导演确实成功地将一些中国文化和民族性格融入到镜头中，实际上也看到了一些中国老经典电影的味道。除了经济形势有所好转，我们的现实情况与此类似.导演应该很爱危地马拉男生，在当地住了两年讲故事。两个男人对伤口的抚摸和舔舐是全片最感人的一幕。这也意味着他们从性升华到珍惜和相爱。然而，在底层爱两个男人也是一种奢侈。建筑商想要离开，男人为了陪伴独居的母亲放弃了爱情。从那以后，我大概陷入了无奈。失恋的人眼神空洞。后来，我试图找到一个炮友，但我没有& amp#039;我不再对它感兴趣了。有些人感到失落，再也不会。PS:理工男的出道值得鼓励，但是呈现的效果有点粗糙(除非你很爱男主，否则很难引起观众的共鸣)。建议各位导演多向楼爷学习《春风》 《推拿》。导演用镜头跟踪了危地马拉一个19岁的少年，以纪录片的形式展现了危地马拉底层民众的日常生活，避免了同一部影片中身份、认同等常见话题。男主的同性恋身份在片中甚至无关紧要，只是用来进一步勾勒男主迷茫的生活境遇；影片中的对话有些生硬，但有几个场景还是很美的。看烟花，骑自行车，玉米地，玛雅遗址，挺有感触的。荷西，他的母亲，他的祖母，已经被男人抛弃了三代。这样的设定不仅具有强烈的戏剧感和宿命感，还展现了危地马拉的落后状况。能走的人都拼命往外跑。It & amp#039;有趣的是，导演实际上是中国人，或者是生物学博士。类似于赵婷& amp#039;s 《骑士》，华侨导演& amp#039;的第一部电影关注外国文化，故事具有民族志研究的意义。虽然导演花了很多时间准备这个剧本，用纪实的镜头描绘危地马拉这个贫穷而危险的国家的面貌，但是人物的情感表达还是有中国的

这与常见的拉美题材完全不同，缺少热情奔放、激烈自由的氛围，但换上东方人含蓄内敛的味道，就有了别样的味道。今天一起看了两部电影，一部是北欧的小清新，然后是一部聚焦中美洲穷国危地马拉底层基佬的电影。这部电影的风格与众不同。一个是各种外部环境聚集在一个点，青少年& amp#039;性取向觉醒。另一个是一个底层同性恋打工青年的生活辐射到全国的方方面面。同样，我会找仲夏未来比较(鞭尸)。国产电影什么时候才能摆脱装聪明躲无病呻吟的虚假滤镜？而且我们以前拍的是《春风沉醉的夜晚》！美籍华人导演，借鉴侯孝贤和彭丽媛；#039;的经验，在最复杂的地方拍出了相当纯粹的影音的电影。它不仅是关于同性的感情，也是关于年轻一代的生活状态，这也是这类电影的普遍吸引力，但不是每个人都可以轻易走出泥潭，然后& ampquot直走& ampquot。一脸和善的何塞是留下来的大多数。因为对话总是在沉默中结束，镜头跳跃，给了一个开放式的结局，也让故事表达成为简单的风景展示和了解危地马拉的突破口。大量中档前景和大量生活场景再现；好像故事和拍摄还没有融为一体，就是拍生活然后加对话，然后就这么玩。场景太像小说的描述，但又显得不知所云；我可以& amp#039;无论如何我也不明白。人物交流很少，生活场景很多；生僻字的对话就像背台词，拍摄现场就像设置模板。反正我很难理解，看腻了。我是一个故事读者。当我可以的时候。#039;不要看，看着它。

不懂时，我睡得很香。而且电影就算看不懂，也可以让人莫名喜欢，不明觉厉。无法割舍的亲情和毫不矫饰的离愁，因为质朴而动人，让那么多无病呻吟的故事在这个十九岁男孩的面前显得格外苍白、味同嚼蜡。配乐简陋但恰当，虽然剪辑糟糕，本来成品可以更具影像的美感，但或许缺乏设计的粗糙才真正地匹配这样一个即使正在真实地发生也难以被这个世界察觉的故事。所以我想应该感谢导演才是，至少有人看到了未曾被注意过在意过的人间悲欢。很难想象这是一个中国导演拍的拉美电影。贫民区刻画得很真实，也让我有机会了解到这些人的生活环境和心理状态。男孩Jose的纠结摇摆显得有些许冗余。一直在描写Jose的心理斗争和寻找，但是最实际的问题还是没有得到解决啊。即使最后找到了那个人，他会愿意抛下母亲跟他远走吗？怕不是又要陷入一个循环。还有那个餐厅女孩的后续，不够完整。探求别处的光景、逃避现实的责任、承担强制的征令、寻回爱人的决心…都是可以离开的理由，但踏上路途的他们，没有再返回…城市扩张迫使夹缝中的人们自谋生路，今朝的欢愉足以掩盖明日的迷惘。前卫的巴士穿梭在宗教仍占文化主流的街道，载着一批批承载着上一代记忆与战争伤痕的人们前往下一个目的地。爱在这片土地上，或许是良药，亦可能是牢笼。虽依然带着点内战伤痕，但那已经是祖辈的，相比“正常性向”的奶奶和妈妈失去她们的男人，年轻的何塞在寻觅自己男人中那些看似无病呻吟的哀怨，还是独属青春的病痛吧。华人导演能把这种无病呻吟拍那么美，也是厉害。也在市中心广场捕捉到这个糟糕国度日复一日的抗议，2013年在危地马拉时，听人说这个国家的军费开支是教育费用的9倍。有些惊奇会有中国导演关注这么遥远的世界，可爱之处是看到了蔡明亮甚至国师红高粱的影子；可对比震荡(Temblores, 2019) ,虽然在片中也有提到上帝的拯救，但对极度宗教保守的地区讲述禁忌故事是一种挑战并是非常重要的话题，从这一点上看，青少年所带有的迷茫和无法肩负责任的年龄限制了、回避了更深层次的思考