警官费希尔(迈克尔埃尔菲克饰)在开罗生活多年，最近被召回欧洲参与侦破一桩连锁彩票谋杀案。费希尔拜访了他的导师奥斯本。老人被警队开除后状况不佳，苦心经营的《犯罪元素》不被重视，而他的同事克莱默却突然当上了警察局长。一名卖彩票的女孩的尸体在矿井中被发现，这是连环谋杀案的最新受害者。费希尔从奥斯本那里得到了嫌犯格雷的零碎信息。根据《犯罪元素》提出的理论，费希尔把自己想象成格雷，跟着对方& amp#039;三年前的路线来获取线索。费希尔在途中的一家妓院认识了一个东方女子金，从此她就被对方跟踪。费希尔渐渐迷失在混乱的欧洲，金和格雷的关系出乎他的意料。

这部电影是导演拉斯冯提尔& amp#039;的第一部故事片，并获得了许多奖项，如1984年戛纳电影节的技术奖。金棕榈酒店。#039;或在第37届拉斯冯提尔戛纳电影节主竞赛单元获奖(提名)。

拉斯冯提尔，第37届戛纳电影节的技术奖，是拉斯冯提尔& amp#039;标准普尔。quot欧洲三部曲。quot2

《犯罪元素》下载观后评论：

年，她的第一部作品展示了她的技巧和形式，她从未停止说话。难怪她获得了戛纳技术奖。1.奇怪的单色照明，一切都浸泡在暗淡的黄色和暗红色，塑造了一个颓废，贫瘠，黑暗和潮湿& ampquot欧洲& ampquot空间；红色和蓝色灯泡、绿色灯管、闪烁的蓝色警示灯、卡其色灯笼和光源。2.疯狂的蒂尔擅长极端位置(尤其是大顶置镜头和斜向构图)和慢镜头，有各种局促、压抑、深邃的画面，有血、有焰、有夜、有死，就像但丁& amp#039;神曲。3.明显受老塔影响，水元素到处溢出，无尽的大雨和漂流的小船，还有蹦极的仪式。4.核心依然是关于人性恶的根源，以及过度执念犯罪心理学理论而导致的自我毁灭，就像那个男人和老警察在重复和经历了杀手路线后又犯下新的罪行。5.催眠母题和【欧洲快车】一样，梦境、记忆和现实像林奇一样交织在一起。(8.5/10)第二部分冯提尔。作为一部小说。quot准& ampquot三线并行的叙事结构——，以失忆和催眠为介入点和主要特征，在自述、追凶记忆和老警员的追凶过程上，达到了一种节奏上的和谐，但本身并不太令人意外。大多数神秘的符号或意象不仅不能有效支撑小说的精神问题，也不能起到连接和揭示情节的作用。真正支撑起形而上氛围的，其实是冯提尔在借鉴了众多名家之后所营造的梦魇般的环境。& ampquot面积和面积。quot《旧塔》希区柯克式的麦戈文和德国表现主义技巧在这里实现了奇妙的结合，冯提尔不断表现出一种试图挣脱精神牢笼的创作思路，或在房间的大部分区域拍摄特写，或手牵手剪出房间凝视人群。为环境渲染一种独特的末世气氛，也借此机会展示这部电影最重要的主题，—— & ampquot犯罪与犯罪的要素。quot重建个体。再看看。还是CC的DVD版，值得CC一次洗蓝的机会，对了解LVT意义重大。犯罪的构成要件是什么？人们。在战后的欧洲，每个人都有罪，但没有。#039;我不知道。《欧洲特快车》是欧洲& amp#039;的过去，《瘟疫》是欧洲& amp#039;《犯罪元素》是欧洲& amp#039;的未来。加上灯光效果和色彩，视觉上的陌生感不亚于《银翼杀手2049》。文本类似于希区柯克& amp#039;s 《39级台阶》和诺兰& amp#039;瑞典& amp#039;视觉风格上的《极度失眠》原创，以及无处不在的塔尔科夫斯基.特工返回欧洲参与连环杀人案调查，陷入案件剧情。影片很有风格，画面红色暗淡，镜像调度也颇有意味。整部电影透露出一种诡异、压抑、阴郁、神秘的气氛，从开始一直延续到结束。它感觉有趣和实验，但模糊和朦胧的治疗可以& amp#039;不能让人保持清醒，使人陷入混乱的叙事结构，有近乎被催眠的感觉。沉闷，焦虑和疯狂可以& amp#039;无法完全描述看电影的心情。#桃花岛电影集团80 & amp#039;美国欧洲电影。现代主义艺术电影的回归。拉斯冯蒂尔(丹麦)。虽然有少数政治现代主义作品和许多女权主义电影，但大多数重要的欧洲电影都避免直接干预65-75年的典型政治问题。一大批新崛起的导演也在延续这部新的泛欧艺术电影。导演往往回归费里尼、布努埃尔等导演开创的时空自由流动的风格。影片勾勒出徘徊在历史与梦境之间的不祥场景。没有& amp#039;不看长篇电影处女作《欧洲三部曲》的第一部；拉斯冯一上来就展示了他出色的视听技巧。极度程式化的图像，加上昏暗的滤镜和抽象的布景，欧洲成了罪恶之地，陷入了迷幻的陷阱。有很多蔡华的片段，尤其是公共汽车的场景。但是它& amp#039;节奏控制的不是很好。It & amp#039;这是一个普通的黑人犯罪故事。

与后面的快车相比，判断高低，有很多相似之处可以看作是快车的行使。8.6/10，犯罪导师和蛇蝎美人反过来写了神曲，而且准确地对准了黑色电影。文本层级和视觉系统是两个坐标轴，构建的有机流体包裹着所有的感知，命运是不确定的。犯罪心理学引导的精神分析、自我催眠、角色扮演，迷失在潜意识的肮脏洪流中；文明的废墟潮湿发霉，以天启为原型的末日图景深深沉浸在欧罗巴& amp#039;s棕色土地(7.5/10)。冯泰尔& amp#039;s长处女座，暗黄色调，湿漉漉的街坊，摄影值得玩味，想象与现实的交融，大量的旁白对话，罪犯的精神探索。在《教条& amp；amp；没有革命和大胆的记录和颗粒感。#039;s 95时期，但还是能看到很多和《此房是我造》的对应。图像是程式化的和模糊的，我们可以一瞥冯泰尔& amp#039;的野心。拉斯冯泰尔& amp#039;s的长片处女作极其程式化，够变态，够极端。摄影很牛逼，炫技很高级。漫长的黑夜，铅黄色调，永不停息的风雨，造就了一幅美丽的末日景象。故事也很有力量。时空、真相、催眠、想象三层，逆流而上，追踪犯人，探索真相。警察是杀人犯，杀人犯也是警察。我是一种罪恶

人，罪人即我。桃花岛观影。“永远是黑夜”。沉没的欧洲，分析理性在失败，蜷蛇咬尾，奥斯本说犯罪学家「Must remain untouched, detached, clinical, objective」，处处自诩为医生与法官的精英主义、欧洲中心主义对自己催眠。他等待他者的唤醒。构建了个湿哒哒的罪恶之城，老塔神韵借黑色电影的形式回魂，甚至在此基础上又因痴狂的梦呓而有所发展——这是时年28岁的拉斯冯处女作……他妈的怎么能有人天才到这种程度啊，其实看了这片能理解他后续的拍摄变化，处女作就能拍成这样，此后的脱线和疯狂都合情合理，且我也都能原谅了昏黄或者血红的环境色彩 永远潮湿滴水 下雨没有阳光只有各种刺眼灯光掉在绳索里睡觉的人们谋杀给人很不舒服的观感外加惊悚的 悬疑警察角色体验罪犯路线 找寻罪犯心理最终走火入魔。一些镜头似乎有隐喻 从躺在地方打滚的马到推进河里打捞出来的马。1984年拍的 觉得很前卫。母题是信仰的崩塌和绝望的信徒为了维持偶像的存在对自身的献祭，lvt的生涯出手就将欧洲描画为后诸神黄昏的沉睡世代，以老塔之手反老塔其道，可惜意象还是用成了符号，其实他从未有过坚定的信仰。2021/02/05 回想起来是从天而降的奇妙电影。