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主演：方·基默 / 梅格·瑞恩 / 凯瑟琳·奎南 / 凯尔·麦克拉克伦 / 迈克尔·马德森 / 凯文·狄龙 / 弗兰克·威利 / 迈克尔·维克特 / 韦斯·斯塔迪 / 胡凯莉 / 马克·摩斯 / 丽莎·艾德尔斯汀 / 奥利佛·斯通
导演：奥利佛·斯通
语言：英语
地区: 美国
编剧：Randall Jahnson / 奥利佛·斯通
类型：剧情 / 音乐 / 传记
上映时间：1991-02-23
别名：火乐焚城 / 门 / 多尔乐队 / 大门乐队
用户标签：传记,摇滚,美国,Doors,音乐,OliverStone,奥利弗·斯通,美国电影
片长：140 分钟
imdb编号：tt0101761

本片忠实地记述了1960年代美国迷幻摇滚代表乐队——大门乐队的灵魂主唱吉姆·莫里森（方·基默 Val Kilmer饰）从成名到自我毁灭的一生。
　　在电影学校，莫里森结识了喜欢弹钢琴的键盘手雷·曼札克，两人一拍即合，决定组建一支令世界震惊的摇滚乐队：The Doors。很快，莫里森在这里找到了其他两位乐队成员：鼓手约翰·丹斯莫和吉他手罗比·克雷格。不久，大门乐队因《Light My Fire》一跃成名，万千乐迷为之疯狂。在拥有金钱名利诸多光环后的莫里森，却始终无法被任何人真正了解，有人认为他是诗人、艺术家，也有人把他当做疯子、瘾君子。27岁的莫里森最终选择了死亡来结束这段无以伦比的个人传奇。

第82届奥斯卡金像奖最佳真人短片(提名)James Flynn

大门电影网友评论：

疯狂、梦幻，肉体、毒品，场景还原和想象大胆；吉姆和甜心的感情线没有很好的处理，有点跳跃，被吉姆本身过多的展现吞没；吉姆的变化，是用闪回和意象的梦幻来组建的，也许是导演猜测，童年父母的车祸、印第安人时不时出现，这似乎成为他变化的主要原因；嬉皮运动的时代背景，展现的很突出，警察的出现和观众的疯狂构成一幅象征性十足的画面，控制和彻底的自由，结果没有分出胜负，这东西会一直存在，就像摇滚的青年总会翻着新地出现，警察也不会坐视不管，失序和秩序总会相互妥协达到一个新的平衡。

人物传记电影，针对“垮掉的一代”全面展现了思想解放潮流中的种种元素：吸毒、乱性、信仰迷失、反政府反权威等，在此经历中塑造了吉姆莫里森的摇滚人生。1991年的电影，对于当时演唱会疯狂混乱场景有非常好的还原，只不过看完整部电影觉得人物没有目标，完全是模式化人生悲剧，个性张狂得无边无际反而显得没有个性。梅格瑞恩好像小仙女

7/10。斯通借大门乐队的迷醉状态，浓墨重彩地定义了青年文化汹涌的60年代，男主角以杀父奸母的摇滚形式对抗世俗，在荒原意象上重建青春梦。多场关键戏采用超现实的高光处理，比如登台演唱时浑身笼罩着红色光环，年幼路遇垂危的印第安老人嘴角鲜血，与女记者割腕饮血的地狱舞蹈，幻化出无序分裂的心理。

一部槽糕的传记片。我喜欢奥利弗的政治片，但这部大门拍的前后不讨好：打炮，搞演唱会，迷一迷，就这样。非门粉看了以为是在讲炮王，门粉看了wtf？你要么稳稳的来，不要虚的；要么就剑走偏锋，意识流到底，为什么？因为你要拍的是JimMorrison，不是政客们。还有男主气质差太多，只能是尬演

所有自以为是并对生活不屑一顾的人永远无法进入迷狂的境地，对于一部重在传达感觉、唤起记忆的电影来说，它难免有些虎头蛇尾，因为对别人尤其是有争议的名人的想象力很容易就会用尽，我们的注意力很快就被那些无聊的角料给分散了，Jim也不再是电影的中心，他被60年代的狂热气氛和混乱情绪取而代之

关于吉姆·莫里森和他的大门乐队。那是摇滚的黄金年代，也是美国社会最为躁动和激进的年代。嬉皮士和摇滚乐成为青年一代对抗国家意识形态的某种手段。性自由、致幻剂和迷幻乐，莫里森迅速透支了他的全部生命激情。像所有伟大的摇滚歌手一样将自己的生命永远定格在27岁，追随亨德里克斯和乔普林而去。

从头至尾的迷离和极端，真正的艺术家都会膜拜并趋向死亡，这样的艺术家在中国也不会成名。但是所有笔墨都用在了描述吉姆一生的极端时刻，几乎一半篇幅都是超现实的难以为续的精神状态，而忽略了生活的常态，很难相信他能活到27岁，所以电影很生动但不够全面客观。一星加给庞杂而精良的制作，阵仗太大

政治意图突出的斯通显然刻意把该片基调与战火和血债这些美国白人侵略的象征向联系，把莫里森塑造成一个天生具有血祭般自毁倾向的摇滚图腾，与其意在挖掘人物心理，实际暗示的还是社会政治对人的影响。是否符合真实有争议。但其黑色人物氛围，迷幻视听基调与精彩剪辑对摇滚传记片具有开创意义，影响至今

言语猥亵，裸露下阴，煽动人群，海洛因，LCD，酗酒，疯狂无忌！～好吧，镜头转过去：冷战危机，马丁路德金遇刺，肯尼迪遇刺，越战，和虚伪冷漠的时代。镜头再回来，看那些由摇滚战士们擎起的无畏诗人，吉姆莫里森，约翰列侬，鲍勃迪伦……不是应该感谢他们的玩命抵抗么，况且，他们只玩自己的命。

大概之前听了太多看了太多，电影的话演员没代入感，没灵魂，唱歌的时候完全就是空壳表演，影片其实没什么新意，都是把莫里森人尽皆知的事情夸大了拍出来，根本没拍他的背景，精神世界以及对音乐的贡献，一个固有化的标签贴在了他的身上，凭大众的想象打造出来的莫里森我是拒绝的，粉丝可别看了失望

十年前，我对于在二十七岁就死去的天才相当崇拜，总幻想着自己在完成一部伟大的作品之后就可以去死了。面对着这个令人绝望的世界，死亡是相当迷人的。而现在，我早已经熬过了二十七，也没写出伟大的作品，已然对现实有了些许妥协。现在，我更欣赏那些到老了依然锋利如刀的人，我也希望自己如此。

莫里森中后期基本被人群裹挟了，变态一样吸收那些名望，一些镜头看着痛心。好像68年以后很多人都有疯狂自大倾向，见过神的人觉得自己就是神（allisone,oneisall,I''mtheGod,Icandoeverything）。莫里森演员长得有点像张杰