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外重要的是被建构的人物 不仅能在控制力消散后 延续自我书写 而且亦能有鲜活的灵魂自行生长 反抗“上帝” 的支配 在此时控制力将彻底消失。 这是在关于在创作面 在叙事里则是 人的情感韧性将会克服艰难险阻 总有一些是无法被消磨的。所以这算是一体两面 被包裹在两层的元叙事之间。而至最后回归 人本的创造物 新生命——婴儿的诞生。看到和工程师下人物象棋的时候迷惑了一会儿，这闹哪样的感觉hhh 看到后面想，这还是主角桑的生活嘛。三个月呆在小镇上还是个生人，家里有美丽失语的妻子，手中有创作在做。走进小镇与人们亲近，陪伴妻子弥合裂隙，再以生活为素材理性地组织创作。都以不同寻常的方式组织在这部影片里了，音乐、剪辑的方式、情感的颜色。最后镇上的人也接受了这一家，妻子随着分娩重新开始说话，孩子和新作品一起诞生，真好呦hhh 看的时候有点懵，砸吧砸吧很有趣也很高兴个片儿hhh现实世界和书中世界交替 叙事方式有趣 瓦尔达的超现实电影 不仅仅只是梦境 艺术创作亦来源于生活；创造小说 赋予及控制书中角色走向等同于电影内那个控制人类大脑的科学家一样；红色滤镜的失控 紫色滤镜的“起舞”；女主失语 但最后的新生儿出生的哭泣又似跟创作电影 每部电影都是新的创造物；很喜欢16:30-17:30秒 男女主吃饭（镜头推进/无音乐）再切到外景（镜头推进/有音乐）“两组”镜头来回穿插的片段神秘感十足意识太超前，无时无刻不在强调“造物主”论。衣服、窗帘、笔记本皆棋盘，预示着造物主对创造物的掌控无所不在。用黑白影像诠释了金属质感，镜头变色突出人物情绪变化，失控和眩晕。对棋盘中人的控制和干涉令人惊奇，身处在故事中的人物只能受人摆布，但其实造物主的掌控并不具有统治力，也受随机性摆布。从这一点来说，导演虽也是小说家，是造物者，是下棋的人，但如何通过角色催生情景、发展故事也是导演考虑中重要的一环。8/07/2021, @ MUBI. When the creation and reality blurs into one. (Is the obsession turning into the real horror?) The charm/magic of Michel Piccoli. Gorgeous cinematography.在所谓“科幻”外衣下，其实仍是瓦尔达对时间和心理的刻画——很明显，双重叙事夹绕于“现实”与“脑海”，棋盘操纵下的众生颠倒实则是创作者的脑力产物，滤镜是赋予/添加的注脚标点；作家与妻子的沟壑从第一幕就定下，车祸过后的彼此失语（手写，与马交流），突兀插入的空镜与配乐是心理外化。在脑海激荡过后，他们才真正迎来自己的“创造物”——新生儿。早期同“5-7时克莱奥”、“幸福”手法上继承的实验性，Agnes Varda在创造物中的创造力，不由感慨之后的诸多作品简直是浪费天赋….可以说她很随性，在开场尝试用故事表现象征意义之后，不再用技巧设计迷宫，返璞归真的直奔主题，在这一部中科幻的人生操控（更应称之为影像中文学创作的悬念破解）就是如此“硬核的着陆”一方面是心理现实与外部现实的混杂，确实很左岸派，但同时也几乎能完全对应拉康和齐泽克都提到的精神病人的定义，另一方面是对于隐含的操纵者的忧虑，在那两年里好像新浪潮各位都在拍类似性质的片子，疙瘩的《阿尔法城》和特吕弗的《华氏451度》其实都在讲类似的东西，是五月运动前夕的统一号召？