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一双& ampquot兄弟姐妹& ampquot移民欧洲，齐新面临困难和挑战。

小男孩托里(巴勃罗希尔斯饰)和小女孩洛希塔(姆本杜乔利饰)只身离开非洲前往比利时，希望开始新的生活。然而，这两个无助的人因为偷渡到其他地方，无法顺利谋生，只好在收容所、黑市、餐馆等地流浪。即便如此，年纪轻轻的他们也在陌生的环境中努力生存。齐心协力面对新生活中的各种困难和挑战，成为彼此& amp#039;的家庭。他们深信，坚不可摧的友谊终将战胜流亡的艰辛。但因为证件的问题，洛希塔被投入种植园工作，日复一日的打压，再加上两兄妹的分离，使得局面逐渐失控，一发不可收拾。金棕榈酒店。#039;或第75届戛纳电影节主竞赛单元吕克达内/Jean-Pierre Danet奖(提名)。

第75届吕克达内戛纳电影节75周年奖/Jean-Pierre Danet

第70届圣塞巴斯蒂安国际电影节观众选择奖(提名)吕克达内/Jean-Pierre Danet

《托里和洛奇塔》下载观后评论：

.4.5剧情段落简洁，动作细节丰富，勾勒出在一次次惊心动魄的狂奔下，众多移民的生态背景。兄弟姐妹是整个结构的具体化身。每一个疯狂的行动都涉及一个压迫性的现实问题，触及现实的残酷导致复杂压抑的伦理。对亲情/爱情/依恋的执着支撑着该剧的核心动机，这也是现实主义之外唯一的超验人格建构(基于绝对信任和爱情的表演是古典的，但不是现代的)，它仍然是宗教苦难的精神预告，但漩涡中的温暖却是深沉而短暂的，不留时间。最终，迅速的现实主义瞄准了那些瞬间，消解了苦难的高维性，拒绝缓冲和提升神性，永久地定格了最惊心动魄的表情，就像一颗钉子跳进心房，痛苦从那里来，却没有祈祷的方式来拯救(葬礼草草念完，哥哥没有& amp#039;我甚至不喜欢这段时间。这是这部电影最残酷的一点。#039;现实主义。吕克达内这次在处理难民主题上花了些脑筋。来自导演& amp#039;他的主观观点是同情难民，为难民呐喊。但是我没有。#039;我不想太纠结于政治正确性。所以我花了很多心思。例如，毒贩谁& ampquot接受了。quot两个孩子看起来太好了。——让他们随便拿走剩下的面包，并承诺给洛希塔办理假签证，于是导演安排毒贩偶尔欺负洛希塔，把观众拉回来。但失败在于，最终，我不得不借用托里& amp#039;s的话：如果你通过她的签证。这一下子打破了片前对比第三者的视角。//我们当然同情这两个孩子，因为电影讲的是比利时。但是回头看看自己，大家一般都会觉得，给黑人学生那么多钱，太操蛋了。同样，比利时人和法国人也会自己看待这个问题，同情会回归同情。当他们的利益受到难民和移民的影响时，很难说他们会不会保持那颗心。多么悲伤的故事，但我不知道。#039;我不明白他们是怎么认识的，为什么托里有证书.吕克达内& amp#039;s的观点很有限制性，故意引出两兄弟姐妹的友情，而观点中的其他人看起来很单薄，尤其是两位男主角，但其他非主角都很有趣，像停下来带lokita走的那位女士，证书会后接tori的无脸人等等。这似乎构成了一种最真实的冷漠(。然后就是贯穿全片的恐惧感，即使是洛基塔死的时候(尤其是漫长的后续，好像男人随时都会找到托里)。这种感觉真的很不好。这个可怜的人很害怕，因为他是公民社会的非法移民。很像焦虑，但没那么可怜。吕克达内关注移民/边缘人群已经很久了，但他仍然钦佩他们。那种不安感很有后劲。电影的伦理在哪里？吕克达内实际上是一个非常聪明的导演。他们赢了。#039;不要拍太难或太俗的电影。这张是这样的，观感还算流畅，气氛也到了，但是逻辑有点差(为什么Tori一定要死，如果只是为了保证安全，勉强可以接受，但是完全没必要第二次磨合，过一会就出来了……)；但做一个迷茫的移民，做一个终究没有人事的早熟孩子，做一个看起来坚强却脆弱敏感的女孩，似乎没有什么不可能。感觉每一个细节都在导致最后的悲剧，而这种进度在Tori开车离开的时候似乎加快了。有时怜悯，有时邪恶。quot上级和。quot、步步紧逼的贪婪讨债人，以及一个需要照顾他们的家庭，他们的生活和在刀上行走是不一样的& amp#039;的边缘。有点不太自然的感觉，再加上一点单薄的内容，给三星。一双& ampquot兄弟姐妹& ampquot移民欧洲，齐新面临困难和挑战。

小男孩托里(巴勃罗希尔斯饰)和小女孩洛希塔(姆本杜乔利饰)只身离开非洲前往比利时，希望开始新的生活。然而，这两个无助的人因为偷渡到其他地方，无法顺利谋生，只好在收容所、黑市、餐馆等地流浪。即便如此，年纪轻轻的他们也在陌生的环境中努力生存。齐心协力面对新生活中的各种困难和挑战，成为彼此& amp#039;的家庭。他们深信，坚不可摧的友谊终将战胜流亡的艰辛。但因为证件的问题，洛希塔被投入种植园工作，日复一日的打压，再加上两兄妹的分离，使得局面逐渐失控，一发不可收拾。在四面楚歌的现实包围下，他们总会遭遇四面埋伏的命运。他们相互呼喊的名字，是他们留给自己的最后一丝温暖，也是他们被允许对这个现实和命运的唯一反击。边缘人直白而生动的困境被吸收进恐怖而冷酷而危险的困境中，甚至与造物主形成的某种期待惯性挂钩& amp#039;s之前的作品，在一个意想不到的时刻给了所有观众致命的一击。相比于娴熟，精致和真正扁平的故事安排和人物呈现，吕克达内& amp#039;s看似无为却无比精准有力的调度和结构手段，以及实施几十年后可能越来越迫切的现实关怀和人文立场，绝对是影片最大的魅力。吕克达内一直是故事大师！影片长度恰到好处，节奏明快，没有废话引导观众& amp#039;的关注。我觉得社会问题是最复杂的一类剧，因为从来不是单一原因或者非黑即白引发的社会危机，而大多数创作者只是摸着大象说说而已。达纳是一个一贯的人道主义者，所以他现在是开放的。

始大声疾呼用一种煽动的内容去让观众听到他们所疾呼的。看的时候被震撼被感动，看完没有值得思考的地方，因为社会远远不是他们这种一直生活在上流社会中低头所看到的那种悲天悯人。奉俊昊的平视角度更接近真相。3.5前半部分还是很达内，这次将视角转到黑市，但内核依旧是失业者的抵抗，冲击力也调到最猛烈，无论对雇主对机构还是对毒枭，但证件的维系却把情感拆解至最绵柔，一首意大利歌谣，断不了的“姐弟”情，她们只是过早社会化的孩子。后半段逃亡之旅刻意奇情化，放大商业元素，上演了一场夺命追击，两枪枪声痛则痛矣，却完全颠覆了铺设好的节奏感，结尾的教堂读信也只是借人物之口表示悼念，对主题也没有进一步的深化，比《我是布莱克》差得远了。视点人物被分裂成两个，而两个人物的一切任务却都仅集中于戏剧，而非现实；所有苦难都不影响人物内心，主角的工作细节也被完全抹去，整个故事被精简为了一个光秃秃的类型模版，不可预测的不再是人物内心，而是外部环境；从《一诺千金》一直延续到《年轻的阿迈德》的结尾“达内时刻”被隐藏在结局里的宣传标语顶替：“为什么会发生这样的悲剧？还不是因为你部门没给发证？”不好说算不算退步，但这肯定是达内创作生涯中的绝对异类。拍托里骑车段再次《单车少年》，拍他一路穿过树丛进入DM园（白天那次）颇为《罗赛塔》。（感觉下一秒要坐地上脱鞋子了。）/洛奇塔说要是妈妈在就好了的时候，托里说，我在。/全球都《小偷家族》化了嘛。/赞美这个不枯燥和节奏。赞美90分钟时长。/中间转换视角。/不过这部明显没那么有力或打动心灵。但我说不清问题在哪。大概是后20分钟吧。也可能是演员的选择问题。三星半。没有血缘关系，彼此相互依赖生存，却胜似亲人。要是lokita圆滑点，身份证明早就到手了，有了身份去做家政，就能tori一起好好生活么。不是，作为移民依然逃脱不掉社会的歧视，逃脱不掉家人的剥削、同胞的剥削、猥琐男的性剥削、乃至整个社会的剥削。tori是个很聪明的小男孩，永远失去了tori这个彼此真心相待的人，才真的很孤独。达内兄弟这次终于关注了移民问题。一对从非洲偷渡到欧洲的未成年姐弟（不是亲的），男孩取得了身份被收养。女孩却得不到合法身份，不能从事自己向往的家政服务，只得在餐馆打工，帮毒贩送货，被无良的老板侵犯。为了把辛苦挣来的钱寄给了远方的家人，却还要被黑势力所盘剥。后来甚至被关押帮助毒贩照看非法种植的大麻。男孩想办法找到了姐姐，却最终给姐姐招来了杀身之祸。女孩所向往的西方天堂是她现实中的地狱。67/达内兄弟移民题材的类型化尝试，仍然是手持摄影、精妙的调度和高效的剪辑方式。达内兄弟的电影不缺少矛盾，《托里和洛奇塔》在二三幕始终萦绕着不安，但缺少的是当初《他人之子》《罗塞塔》那种激烈的戏剧式冲突即完全两难的人物处境，缺少道德和生存两大命题的相互碰撞产生的火花。影片更像是《罗尔娜的沉默》的变种，中规中矩的达内出品。