& amp；#039;我喜欢合奏。#039;安泰特帕斯合奏& amp#039;我们把这两三次对话的关系归结为哲学之美和城市的精髓。这个故事明显地表现了一种强烈的感情色彩，这种感情色彩在故事情节中表现得尤为突出。#039;一对d & amp；amp；#039;演员gniallissime。法国大屠杀！4.5照常看海报选。非常法国，法国& ampquot令人心痛& ampquot。有一段时间，我想到了自己说过的话和做过的事。我一查，是同一个导演弄的。又一长串，比我说的和做的更好(是的，因为我没有& amp#039;不要睡着。西蒙& amp#039;s的独白把我骗哭了，不是他让C跟他走的那段，而是他说自己像个被宠坏的孩子的那段。对于一个谨慎保守的人来说，把谨慎抛到九霄云外是勇敢的，但还是有被压抑的不甘在里面。而那段独白更有自知之明，也是一种成长，正视自己的情绪。结果下一场就手拉手跑了。嘿.我看完还是有些说不出的后座力。你喜欢什么？何谓爱情？什么是冲动？亲和力是什么？我们要装优雅，大方，谨慎，悲伤，对吗？(周末下午，剧场挺满的，大部分都是男女，还有很多银发。我不& amp#039;我不知道他们看这部电影时的想法。)果然，法国人的浪漫是婚后一轨，中年妓女肖文居然被拍到这么小清新，还带点小清新的莫扎特(Mozart & amp#039;s内心os:小清新，你们全家小清新)，但还是& ampquot认真，你会失去& ampquot莫扎特与。#039;s的音乐并没有大家最初想象的那么轻，而是有着淡淡的重量。在一部全是从不离开对话的人的电影里，最后的空镜特别厉害，但后面的场景就没必要了。很多时候已经来不及了，别说两年，哪怕两分钟，都有可能错过让人后悔的时刻。赞美诗为什么你们都喜欢线索& amp#039;美国的电影院叫埃斯库里亚尔？我显然还没有& amp#039;没见过伯格曼，但一看到瑞典夫妇吵架，我就以为是他《婚姻生活》。我以为情况会很糟糕，但事实并非如此。#039;结果不一样。长谈大部分时候是好的，偶尔松散的时候，休息一下，就过去了。因为最后一幕，我愿意给4星。学习后麦，完全超越后麦的人少之又少。这部电影代表了法国电影的一种特殊性，完全可以接受。因为像片中那个男人一样的男人，他们在生活中遇到过，他们知道一切都不是完全虚幻的。)。电影来源于生活，但又高于生活，要成就艺术，最后还是会那样跑掉，留下一个很法国的未来。还有很多想法会在别处用法语写下来，所以我赢了& amp#039;不要在这里展开它们。此外，前半部分就像一个版本的& ampquot作弊手册及。quot，后面是莫扎特宣扬情绪，表示即将到来的不是所有人都满意的结局，有点过了。It & amp#039;太后麦了。这部电影让我想起了很久以前池莉获得鲁迅文学奖的短篇小说《一夜盛开如玫瑰》。当然法国人的创意和想法更浪漫更高级！法国导演艾曼纽勒莫雷的新作《短暂的偷情纪实》是一部关于人类欲望和爱情的寓言。讨论第三者这个禁忌话题是一部颇有争议的作品，这贯穿了默里& amp#039;美国电影。虽然很多人给默里& amp#039;侯麦、穆雷等美国电影；#039;s的作品也各有风味。全片对白很长，让人感叹法国人谈爱情都要上升到一个哲学点。影片的结局有很浓的悲剧色彩，可能同时也有触动。

有人说穆雷拍的《爱在日落黄昏时》，真的属于巴黎。也许这就是属于法国情感的独特浪漫.是纯个人喜好的类型。//题目要灵动，距离要暧昧，要轻。//超越道德的肉体和精神的交流。两个中年人或者成熟的人心照不宣地玩着一个只有成年人才能玩的游戏。似乎镜头的推拉往往被控制在适当的玩味范围内，从不出现的妻子也在一定程度上回避了故事的道德评判。//美术馆太适合generate里一些莫名其妙的新男女关系了。虽然他们一直在说，我。

总以为镜头会渐渐推远让她们跑起来//仿佛是一系列法国新浪潮电影的余韵并且明显更偏向侯麦稍许比侯麦更像林特莱特也有几个微妙的洪尚秀时刻这几个导演排列在一起也明显是一脉相承的趣味//今天也感谢上帝创造了法国人把对法国人的刻板印象之一具体化了，大段对白以及穿插其间的小幽默非常法式，生动地把法国人话痨且追求轻快感的样子呈现了出来。一开始为了追求刺激选择偷情，又为了获得更多刺激加入了第三个人，最后却成了两个人的电影，故事的基调轻松又充满黑色幽默，但又有种若有若无的悲伤和沉重感，明知不会有任何结果，甚至不知道这一次见面会不会是最后一次，却还是暗暗期待有一天这段关系能产生质的变化，明知应该只享受当下，轻松愉悦，却还是会因为期待落空而失望沮丧。但是怎么可能有完全sans prise la tête的感情呢，任何情感的羁绊都必然有让人心碎的时刻。#biff27 露天放映太适意。看完只有嫉妒，这应该是我的电影才对啊！没有把自己放在高处，没有逃离城市的浪漫假日伦理drama，而是在我们最熟悉的空间里，用不留想象余地的语言去描绘我们最无法坦诚面对的关系。最后一镜两人又牵起手，在城市人群中跑了起来，一切好像都变了，但那又有什么大不了呢？don’t overthink it. btw 女主的造型never too feminine（不是说很女不好的意思，只是太常见），我太爱了。【补5.22】目前为止是这届戛纳我最喜欢的电影了，可以把偷情拍成初恋也是真的厉害。可能是因为没经历过爱情的美好而倍加向往，感觉这部电影对我而言非常私人，即使没有波澜壮阔的纠缠拉扯，平平淡淡的浪漫与心酸就非常打动我。很喜欢影片对二人世界的专注度，除了他们在一起的瞬间观众完全不需要担心身外的世界。Simon把Charlotte拉回来说确保这里有摄像头然后吻她的反转一下子把我浪漫昏了……那一刻心灵仿佛得到洗礼有时候在一段感情中互相没有负担，才有可能走的更远，所谓得之我幸失之我命，就会是这样的道理。也许我更喜欢的是跟你相处时的我自己，那样的轻松自由，竟是很多年也没有过了。我知道在那些逝去的岁月里，我们都错过了许多的可能，但这次意外的重逢，似乎又会是一种新的机遇。也许爱情的世界里从来不欢迎胆小鬼，久别多年，我们应该有能力给对方更为安稳的依靠。人生或短或长，就如繁星或是烟火一样，只要盛开过了便也没有遗憾了。【9】爱疯这个结尾，错过就是错过了，因为我们拥有过。像伍迪·艾伦在法国，重构和淫乱所有的情感，把偷情理所当然化，享受每次约会的快乐，是第一次也是最后一次，因为没有利益和后顾之忧，电影所造就的飞速道德都是感情世界里新鲜感的摸索，从一双，3P，再到形单影只。没有落俗到抓奸和制造困境，因为爱是快乐的，爱是包容的，爱就像这个电影结局那双牵起的手，意犹未尽，悄无声息的宣誓结束。密集的对话，但是都妙语连珠。法国人太擅长把这种不合伦理的爱情故事正常化浪漫化了！对我来说他这种相处模式其实在一些法国人的伦理系统里是有足够的justification的。之所以被当作不一样是因为用主流的伦理系统解释不了婚姻外的关系。一旦所有人都认同这种关系只是关乎于个人选择和与生俱来的私人情感而不是对另一方有意的cheating，这种关系就不再是负面的了，至少是中性的2022/5/22 @Cannes2022 穆雷你怎么这么会写对白！几乎是最好的侯麦和伍迪·艾伦；2022/11/4 @ciné lumière - Do you love your wife? - Yes. - Then you are not cheating. We are sharing something else.

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