主演:玛丽昂·歌迪亚 梅尔维尔·珀波 格什菲·法拉哈尼 帕特里克·坦西 本杰明·思科索 乔尔·库登奈克 妮可莱特·皮切拉尔 ..
导演:阿诺·戴普勒尚
别名:兄妹 Brother and Sister编剧:类型:剧情片地区:法国语言:法语 希伯来语年份:2022时长:110
剧情:剧情
故事围绕一对年近五十的兄妹展开。爱丽丝是一名演员,路易斯是一名教师兼诗人。他们不再说话,20多年来一直相互回避,但父母的去世会迫使他们误入歧途。第75届戛纳电影节主竞赛单元阿诺德德普乐山
这一次描写了一对互相仇视,水火不容的兄妹,但他们仇视的理由悬而未决。尽管有这个最大的悬念,但对亲属关系的处理往往是枯燥平庸的,也许是因为缺乏以往作品中嵌入的那种类型的情节(只有一场惊心动魄的车祸,吸毒后飞越巴黎的男人勉强算),无法与中产阶级家庭内部的对抗叙事形成对比,无聊感如影随形。除了无缘无故的仇恨,亲人的临终关怀,基督教和犹太教,诗词语录都成了剧情主线之外的偶尔点缀。不仅仅是兄弟姐妹,整个家庭中亲人和人物之间的纠葛都刻画得非常迷人。越是近亲越是歇斯底里。相互关心的程度决定了有多少极端的伤害和痛苦。手臂处的血液磁场。#039;s的长度,想要修复的陌生之路,每一次情绪的爆发都是一次同理心的用真相宣泄。误解和恶感不断积累——放大——直到在岁月中爆发。当父母去世成为重新沟通的引力,我才发现,你是亲人,也是敌人,是我生命中最重要的牵绊和执拗。其实这部电影最吸引人的地方就在于它以近乎纯文本的方式展现了一段感情中两个人之间的情感。这种情感,时而强烈,时而微弱,让人无法& amp#039;忍不住倾诉,偶尔崩溃。这种情感是爱,但也是恨。这种情绪是很真实的。即使我们可以& amp#039;不要和这种情绪本身产生共鸣,我们仍然可以完全理解它。总之,这部电影在保留丰富情感的同时,也像侯麦一样冷静。有了客观性,我们就能感受到两兄妹的性格缺陷和相爱相杀的强烈情绪。不需要任何特定的情节,就能把情绪变成强烈的通感,很有力量。拉皮德也有这种能力,但每次都会引起我作为电影观众的焦虑,有点不舒服。似乎德普勒是在控制,或导演& amp#039;s的视角可以考虑。另外,虽然我说没必要,但是我一直在想,兄妹之间怎么会发生这种事,甚至怀疑是不是骨科~ ~ ~看完之后,我觉得需要反思。我看到了太多乱七八糟的事情。这部双不开心的电影本身就没有达到预期。法国人怎么可能永远拍不好一部细腻的情感片?It & amp#039;与其直接意识流,不如走马观花。你做梦去吧。女主角& amp#039;s的表情让我很累。法国人应该在他们周围安装一个摄像头。日常生活就是为了拍个电影。唐& amp#039;不要表现得太过分。It & amp#039;看电影真的很难。体验也很恶心。It & amp#039;双语的时候在线看卡真的很难。
得妈都不认 逼着重拾烂回地里的法语了是吧 阉割!阉割!只喜欢医院晕倒的那一段,在还未靠近感受到气息之时,身体就已经先于头脑做出了反应,可能到最后也忘了这股情绪从何说起,但只记得目的与状态。而夸张,戏剧且无缘由的关系拉扯,更是处在一种别扭的状态,一切的紧绷和失控都处在模糊且旁观的角度,弄不清楚为何憎恨为何远离为何和解,但无法解释的一切皆为两人若即若离的简单碰撞。4+多重角度下不断言说的同一件事,表层是复杂的情感,基底却是艺术的多义性,谜底或许不必揭开也能化解,艺术暗藏于生活之下,仿佛暗处汹涌的某种隐喻。「这样的问题,只可以是个谜。若你要问到底,把黑夜都摧毁。“喜不喜欢我?”“可否拖着我?”真的需要直接回答么?答案在风里,线索在夜里,眼睛不早已传递讯息一堆?」法国电影细节丰富生动,尤爱聚焦于人的关系。此片前面部分虽有不合理之处,整体上演绎得还不错,且留有悬念。后半部分如果继续沿袭前面的逻辑,展现一个家庭内复杂关系,会是部很好看的影片。可惜导演有些失控,留下姐弟之间相互憎恨的悬念,并未去挖掘。只是以两者间嫉妒来解释,显得有些无事生非,为赋新词强说愁。5⃣️姐弟俩为什么那么恨彼此,在影片后面的相处中可以看到,他俩关系超越姐弟,怪不得三句话不离对方,别爱得太深。(大概是想用情绪主导故事,但我没有随之产生情绪波动,碎片化的叙事中断情绪的发展,时而讲到配角的故事线,然而配角的形象是填充导演野心的元素而已。对白有时做作,整体像高级知识分子的自我感动复制下载地址成功!
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