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年轻的丹尼尔·巴格罗夫服满兵役后回到家乡，母亲要他去圣彼得堡找哥哥维克托，以便找到合适的工作。到了彼得堡他在市场救了一个绰号为“德国人”的摆地摊的男子霍夫曼，并结识了爱吃药的女混混凯特。 丹尼尔找到了哥哥维克托，发现他已成为了一个杀手，维克托刚刚结到一笔订单要干掉一名恐怖分子“车臣人”，维克托要丹尼尔帮忙干掉“车臣人”。丹尼尔先租了一个房子居住，后来尽管丹尼尔成功干掉了“车臣人”，但却遭到雇佣者的追杀，原来雇佣维克托的黑帮大佬想干掉贪财的维克托。丹尼尔在逃脱途中打伤了一名大佬的手下，并得到开有轨电车的女司机斯维特兰娜的帮助，此后丹尼尔与斯维特兰娜发生感情并一起生活了一段时间。之后丹尼尔再次为哥哥做事，打死了大佬的几名手下，而大佬为了报仇，以维克托为人质想除掉前来的丹尼尔。最终丹尼尔将黑帮分子干掉，并救出了哥哥。之后他带着大佬留下的一大笔美金离开，他去找斯维特兰娜要求她与他一起远走高飞，然而她坐牢的丈夫已归家，而她仍深爱着丈夫因此拒绝了丹尼尔的要求。丹尼尔感到大城市的人都只爱钱贪生怕死，包括哥哥维克托，最终离开彼得堡去了莫斯科。

兄弟电影网友评论：

我下周《城市神话》课上要教这个电影，作为彼得堡文本，用来与两周前讲的曼德尔施塔姆和布罗茨基做比较。另一个目的，是去改变提到彼得堡就“只”会想到果戈里陀思妥耶夫斯基的小资产阶级趣味，也就是布罗茨基讲的文学彼得堡与现实彼得堡的倒置。彼得堡不仅是十九世纪中产的，也同样是九十年代黑帮的。

意外的通俗好看…五音不全却热爱音乐的退伍小伙到彼得堡找哥哥，被哥哥推去做杀手。乱七八糟各个阶层的人物好像构成了生态圈的不同物种，很有意思，这个名为大城市的生态圈有毒，强者也会变弱。主角长得像个小熊（还真演过熊啊？）淳朴可爱业务水平又利落干脆，满满都是反差萌，可惜演员那个啥了。。

哇哦，这故事简介牛逼啊。这个故事现在我们也能拍。当兵的时候一切都很简洁明了，死亡就就是一面墙，窥不透，看不穿。回到社会，这面墙前面有无数面花花绿绿的墙，有纽约涂鸦，有革命墙，有哥特……看不透也不懂。俄罗斯文学表现出的电影应该就是如此。

8102年看这样一个杀手的故事已不觉有多么刺激，相反，在其中看到一种平静的、自然的现代秩序（尽管实质上是非理性非自然的）。一个杀手也可以活得简单平淡，只是同样地，像古往今来所有真正的杀手，他还是没能拥有温暖和爱。

很少看俄罗斯电影，这部影片几乎可以理解为暴力版本的9songs，因为音乐一直贯彻始终，只是把那些做爱场面换成了暴力场面。主人公很善良也很暴力，甚至可以上升到暴力美学的角度。俄罗斯这个邻国，我们知道的太少。

老师推荐这部电影，是想让我们感受其中的政治隐喻，了解刚刚解体的俄罗斯。但我政治觉悟太差，在电影中只看到了陌生的圣彼得堡、冷峻天真的杀手、浪漫迷人的摇滚乐和挣扎的社会底层的俄罗斯小人物。啊，城市让人沉沦。

影片在样式上是一部表现俄罗斯社会刑事犯罪的暴力片。在对一个个刑事案件的描写中又加入了男女之间的爱，兄弟之间的情，当然还有现今社会最需要的东西——钱。杀人越货，黑社会之间的争斗无不是为了钱。

爱听音乐的文艺杀手真是不能更迷人????城市的迷雾森林里，我们都是孤独病人。一种忧郁的偏执，无比迷人。印象最深的一句Чторусскимхорошо,немцемсмерть.

爱听音乐的文艺杀手真是不能更迷人?城市的迷雾森林里，我们都是孤独病人。一种忧郁的偏执，无比迷人。印象最深的一句Чторусскимхорошо,немцемсмерть.

男主好帅好可爱，俄罗斯父亲情节好严重，感觉十部里面有八部都有涉及到，俄语的“papa”也好好听。就是情节没有交代得很清楚，但男主和配乐就够了呀。卧槽！男主是吗啡的编剧！

最后男主角搭了个便车。外面大雪，里面卡车司机穿背心。司机问你想干啥？他说想当个司机。然后怀里的长枪掉出来他赶快捡起来。司机微微一笑，似乎在说：原来如此，理所当然嘛。

我只想谈谈爱，听听歌。但有些家伙太混，于是我做个炸弹，改装把枪，修理你们这些坏蛋。但我拿到钱回来时，那个婊子说她不爱我了。我只能再次离开，如当初来时一样，一个人。