地描摹出那些孤独封闭却又放纵着渴求爱的矛盾情感，尺度大开但色而不俗。对中年大叔的迷恋癖好源自于原生家庭的父爱缺失，与同龄男人的性爱痴缠则是舒适圈外的崭新认知体验，女主在与不同男性的多段亲密关系中逐渐完成了精神与肉体的双重探索，看透男人虚伪的面目后，于失望、痛苦、无奈中拼凑出完整的自己，撕碎纸条、扔掉相册代表着告别过去，与父和解、修复关系意味着步入新生，这是独属于女性的坚强力量，即使四处寻爱仍旧找不到归宿，也依然保持清醒乐观。开头有趣，中段滑入零散，对“手”这一意象的表达和阐释略显牵强，多数时为了刻意点题反而露怯。230424 @艺术影院 真的午夜场，跑了这么多天观众素质最高的一场。从散场后面的男的就在叭叭东亚父权，回到评论区也还是这一套，真是太无聊了。想起某前男友比起其他行为更喜欢牵手；还想起小时候我爸给我做“手疗”，我不禁怀疑是不是在外面什么场合学的，同时因为少年时期有这样的接触所以可能没什么反抗期；还想起和某催婚大妈认真地说过找个快死的老头结婚算了；拜访ex和相册都让我想起《火口的两人》。最虚构亦真实的是那些床榻memo，本以为是男德教学结果是为自己辩白的数据库，这还不够让人提神醒脑吗！ps夹在两对情侣之间看日活ロマンポルノ，回忆起来也是真的会谢叔控因为父爱缺位，从年轻的爱情破灭完成情感上的成人礼。不过动人的是爱情和伤痛本身，而不是定位和动机，因为叙事目的清楚和强化，失去了很多感受空间以及对男性的批判，也削弱了最后一幕面对父亲时情绪失控的升华力。但这就是注重形式感的松居大悟啊，次数，日期，令人心动的细节和表达，有始有终，或有终有始。松居镜头下的恋爱感（包括本片的性爱）流露得无比自然，总能看到表演后的心潮起伏，他对那种与世界相隔距离、把握不好边界和关系平衡、但却闪耀着某种纯真的“非正常”女性刻画有光，《稍微想起一些》是放，《手》是收。可是怎么又才算是正常呢？片子的孤独感我很喜欢。男人执着于少女年轻的肉体，承载中年失意的寄托；女主和大叔们交往，在和父亲同龄的中年男人身上找寻理解和关注，她执着的手，在她身上爱抚的手，她以为那就是喜欢。“人不管男女老少都敏感又真诚”，爱得热烈和放手也都在一瞬间。最后她没有在任何一个人身上找到真爱，却和父亲和解了，发现她还是父亲口中的那个“小佐和”，流下了委屈和感动的泪水。是啊，25岁，才刚刚开始明白世间的道理。处不好人际关系，在找寻理解和温暖的路上四处碰壁，与很多人相遇又分开，可是，“到了三十岁就会不同啊”，大家都是这么一路寻找着过来的。也可能是绝无仅有的体验了，满座的资料馆一起笑呵呵看情色电影。女主的表演真的太触动人了，从开始以一种诡异的性偏好与情感收集的向下兼容姿态忽然在意想不到的段落里丝滑转向细腻的“恋人”身份，实在令人震惊。松居大悟的优势在于把一种不可被言说的撕裂与尴尬情绪瞬间转化成外化的肢体与动作呈现，然后回过头告诉观众“你可能被骗了，其实是……”，这种把观众的心理放在手心把玩的感觉，很深情又很沮丧。另外，这个片子用喜剧的形式去弥盖了东亚男人普遍可见的道德问题，得出的结论是，除了完全可以信任你爹，其他的任何男人不是骗子就是想当爹的。松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。230424北影节@资料馆；松居大悟午夜场，生于男性视角的女性故事。女主试图把接触的所有男性（尤其父亲般的长者）变为取景框内的被观赏对象，渗透他们诚实的、退缩的、虚伪的心思，但又始终无法从面对父亲时的复杂与惊慌里逃离。日本导演总能精准呈现卡在缝隙里的微妙情绪，男女双方都是一段关系的掌控者与被掌控者，所谓“完美结局”只不过留下叹息般的笑声和滑稽的哭脸。全片几乎一半的情欲戏，大陆观影独一份了。谢谢你日本人，最奇妙的北影节观影体验永远来自日本新片（比如他之前的《日暮将暮》哈哈哈
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